Unul dintre cele mai mari momente din istoria benzilor desenate a fost „ Moartea lui Superman ,' un eveniment crossover DC care a început în 1992 și a culminat cu Omul de oțel sacrificându-și viața pentru a învinge monstruoasa Zi a Apocalipsei de pe străzile din Metropolis. Un moment iconic pentru personaj și pentru universul DC mai larg, echipele creative originale din spatele evenimentului se reunesc pentru specialul de antologie. Special pentru 30 de ani de la moartea lui Superman #1 , în vânzare în luna noiembrie. Printre creatorii de stele care contribuie cu noi povești la special se numără Louise „Weezie” Simonson și Jon Bogdanove, cu o poveste care extinde rolul lui John Henry Irons în eveniment, înainte ca acesta să creeze mantaua de supererou din Steel.
Într-un interviu exclusiv pentru CBR, Simonson și Bogdanove au vorbit despre cum să se reîntâlnească pentru o nouă poveste plasată în „The Death of Superman”. reflectat asupra originilor a evenimentului de referință și a tachinat ce se pot aștepta cititorii de la aventurile pre-Steel ale lui John Henry Irons.
CBR: Reunit și se simte atât de bine! Cum ajungem să lucrăm din nou împreună la o nouă poveste a lui John Henry Irons pentru Moartea lui Superman special?
Louise Simonson: Cred că este foarte distractiv! De fiecare dată când am șansa de a lucra cu Jon, oricând am șansa de a face o poveste despre John Henry Irons, sunt și sunt foarte fericit să fac asta.
Jon Bogdanov: Idem! Nu aș refuza niciodată șansa de a lucra cu Weezie.
Având beneficiul unei analize retrospectivă asupra poveștii originale „Death of Superman”, ce ai vrut să-i aduci lui Steel cu această poveste?
Simonson: Este o poveste despre presiunile care determină un personaj să facă pasul următor. Asta și trecerea timpului sunt cele două lucruri care m-au interesat -- și ideea mai ezoterică pe care am vrut să o abordez.
Bogdanove: Asta are sens pentru mine. Unul dintre lucrurile pe care mi-a plăcut la povestea lui Weezie este că este un instantaneu al personajului într-un anumit moment al dezvoltării sale. Acesta nu este oțelul pe care îl știm care lucrează cu JLA, acesta este John Henry într-un anumit moment al evoluției sale ca personaj, când este disperat să-l răsplătească pe Superman și atât de concentrat pe asta încât nu își dă seama că plătește deja înapoi. Superman la fiecare pas, chiar dacă nu reușește să ajungă la Ground Zero. Aveam doar opt pagini, așa că pentru a înghesui acțiunea și dezvoltarea caracterului în acel spațiu scurt, care a fost o scriere destul de ingenioasă.
Simonson: A fost și un desen destul de frumos! Există o scenă în care un camion blochează drumul și sincer, fără Jon, nu ar fi fost la fel de bine. Împreună cu Jon, mi-a aruncat tot acest idiot de camion pe care nu l-aș fi știut niciodată. A fost grozav, Jon. Am ridicat-o la rece. [ râde ]
Bogdanove: Mulțumesc! Weezie și cu mine lucrăm cel mai bine atunci când lucrăm în stil Marvel, ceea ce ne oferă posibilitatea de a interacționa și de a colabora într-un mod care să ne maximizeze ambele puncte forte. Weezie a introdus scena scurtă în care John Henry mișca camionul, astfel încât ambulanțele să poată trece. A trebuit să-mi dau seama cum s-ar juca asta, să fac coreografie pe stradă cu care sunt relațiile de spațiu și care sunt relațiile de dimensiune și greutate, așa că m-am aprofundat în cercetare. [John Henry] este doar un om normal, nu are încă armura lui, așa că a trebuit să găsesc o modalitate plauzibilă de a realiza ceea ce a vrut Weezie să realizeze.
Uneori funcționează în acest fel în care Weezie va crea o situație de personaj frumos dramatică și elegantă -- pentru că, după cum știe oricine care îi citește articolele, ea este o scriitoare minunată de personaje, iar intrigile ei sunt foarte bazate pe caracter -- dar uneori vom ajunge la o anumită acțiune și pentru că artiștii tind uneori să gândească mai vizual decât scriitorii, trebuie de fapt să ne ocupăm de ceea ce se întâmplă exact aici pentru a pune în scenă acțiunea. Am făcut asta și am făcut o scufundare adâncă. [ râde ]
Simonson: Ai facut bine! Cred că tocmai l-am pus să împingă camionul deoparte și al tău a fost mult mai bine. [ râde ]
bere clasică samichlaus
Îmi place aspectul lui John Henry Irons în asta. Seamănă cu omonimul lui care conduce la calea ferată. După ce l-a văzut ca un super-erou și om de știință, cum l-a adus înapoi la rădăcinile lui de guler albastru?
Simonson: Era potrivit timpului și locului și mi s-a părut distractiv pentru că își folosea creierul tot timpul. Era lucruri low-tech pe care le făcea, pentru că asta avea la dispoziție, dar se gândea tot timpul la cum să facă lucrurile. Credeam că le amintește oamenilor cât de inteligent este. El nu este doar un tip mare și puternic. eH este un tip mare, puternic și inteligent.
Bogdanove: M-am bucurat foarte mult că Weezie a ales punctul de plecare al acelei fotografii pin-up Aventurile lui Superman #500, pentru care tocmai l-am încrețit peste vechile mele creioane pentru că de ce reinventez roata? Folosind asta ca punct de plecare, am crezut că a fost cu adevărat genial, pentru că din punct de vedere vizual, ceea ce ne atingem este istoricul John Henry din viața reală. Lovim la acel trop care este nucleul personajului și îmi place foarte mult să pot desena asta -- deși țin evidența care cureaua este slăbită pentru continuitate. [ râde ] Îmi place foarte mult să lovesc arhetipul.
Această poveste pune în evidență aspectul comunitar al lui John Henry Irons, revenind la rădăcinile sale de om al poporului. Cât de important este asta pentru personaj și poveste?
Simonson: Metropolis a fost întotdeauna un personaj la noi Supraom cărți. Cu „Moartea lui Superman” și tot acel scenariu, mi s-a părut potrivit să-l las să continue să fie un personaj.
Bogdanove: O mare parte din munca lui Louise este o lucrare de ansamblu, un studiu de caracter poate cu un personaj central, dar văzut prin ochii oamenilor din jurul lor. Când făceam Supraom , a fost multă distribuție secundară Omul de oțel ; multe lucruri din perspectiva lui Lois și Perry. Cred că, în general, aceasta este o modalitate bună de a ilustra un erou. Dacă te uiți la un film cu James Bond, nu-l poți lăsa pe James Bond să se emoționeze despre cât de nefericit se simte pentru că tipii duri nu fac asta. Trebuie să-l faci pe M să spună: „Bond, arăți ca o prostie”. [ râde ]
Iluminând eroul prin personajele secundare din jurul lui, Weezie are acest mod cu adevărat puternic de a ajuta oamenii să se conecteze cu personajul fără ca personajul însuși să simtă emoții.
pere asiatice de piatră de lună
Simonson: Jon este deosebit de genial la acțiune. Personajele lui sunt active chiar și atunci când stau nemișcate. Dar ei simt mereu lucruri -- nu într-un mod exagerat, ci așa te simți cu ei. Are un adevărat talent pentru asta și este unul dintre lucrurile pe care le iubesc cu adevărat la munca lui.
Bogdanove: Acesta este unul dintre motivele pentru care cred că suntem o echipă bună, deoarece unul dintre lucrurile mele preferate despre desenul de benzi desenate este să găsesc umanitatea în personaje, chiar dacă sunt monștri sau extratereștri sau orice altceva - portretizarea emoțiilor. Munca lui Weezie este emoții înainte, o muncă foarte bazată pe caracter. Cred că acesta este de fapt nucleul pentru care suntem o echipă bună.
Din Factorul X la Pachetul de putere , ai mai făcut multă muncă de ansamblu înainte. Ce înseamnă să lucrezi cu aceste distribuții mai mari și să le faci să joace unul pe celălalt în timp ce țin cont de povestea A care te atrage pe amândoi?
Simonson: Este întotdeauna plăcut să existe un conflict în fundal cu celelalte personaje. Una dintre bucuriile de a avea o distribuție de ansamblu este că poți avea o poveste A și o poveste B și le poți conecta pe toate. Cred că fiecare dintre micile segmente pe care le-am făcut în povestea lui John Henry a fost una dintre poveștile B care tocmai au mutat povestea A.
Bogdanove: Distribuțiile ansamblului sunt o temă curentă de-a lungul întregii cariere, după părerea mea, Weezie. Știu că unele dintre cele mai timpurii influențe ale tale când erai copil au fost să citești cărțile E. Nesbit, care au fost despre un grup de copii împreună. Acea dinamică de echipă, în care personaje diferite reprezintă diferite aspecte ale publicului, te-a urmărit pe parcursul perioadei când erai editor la titlurile X, când acestea erau în perioada lor cea mai formativă. Apoi ai scris Pachetul de putere și Factorul X, și o mare parte a carierei tale a fost despre ghidarea distribuțiilor de ansamblu. Acesta pare a fi un fir care trece prin toate.
Asta a fost o mare parte din motivul pentru care Superman: Omul de oțel a fost un titlu atât de impresionant și mi-a plăcut că am găsit o parte din asta în această poveste în care se pare că John Henry îi adună pe hoți pentru a salva familia pe scara de incendiu. Acesta este un semn distinctiv al scrierii lui Weezie, cred. Weezie, ești conștient de acel fir din cariera ta?
Simonson: Sunt conștient că este mult mai distractiv când ai mai multe jucării cu care să te joci. [ râde ] Într-o carte obișnuită de ansamblu sau de echipă, de obicei povestea va fi despre unul sau două personaje dintr-o poveste de 22 de pagini, sau cât de multe aveți. Când l-am avut pe Superman, cred că am făcut din ea o carte de echipă. Îmi place să lucrez în echipă și îmi place aspectul de echipă în a face benzi desenate. Acesta este unul dintre motivele pentru care cred că îmi place să lucrez în stilul Marvel, în special cu artiști inteligenți, și am fost norocos să lucrez foarte mult cu artiști inteligenți.
Interacțiunea dus-întors și faptul că ar putea avea o idee mai bună decât tine sau un mod mai bun de a face ceva, o pot face pentru că este stilul Marvel. Nu îi spun lui Jon cum să deseneze nimic. Îi spun doar ce trebuie să se întâmple, iar Jon poate decide cum se întâmplă; e mai distractiv așa.
Bogdanove: Sunt de acord, cred că modul de lucru Marvel maximizează punctele forte ale tuturor participanților, dar mai mult decât atât, doar dintr-un punct de vedere egoist, mă ajută să mă simt mai conectat la material, oricare ar fi acesta.
Simonson: Întregul „Death of Superman” a fost realizat în stil Marvel. Toată lumea a lucrat la complot. Acesta poate fi unul dintre motivele pentru care a fost atât de eficient, pe lângă faptul că am avut o poveste grozavă.
Bogdanove: Uneori mă gândesc că, indiferent dacă a vrut să facă asta sau nu, ceea ce a făcut [editorul] Mike Carlin cu „Moartea lui Superman” a fost să-i dea DC Comics propria mică epocă Marvel, și a făcut-o într-un mod în care nici măcar Marvel nu a fost niciodată. capabil sa faca. Marvel este de obicei un scriitor, un editor și un creionar care lucrează împreună la o singură carte. Acestea au fost patru echipe de scriitori, creionatori, cerneali și coloriști, toți implicați în scrierea întregii povești. Nu cred că s-a mai încercat vreodată ceva asemănător cu acea cameră intensă a scriitorilor în benzi desenate și nu cred că cineva a făcut-o cu succes de atunci.
Simonson: Nu știu despre succes, dar știu că am avut ceva de genul ăsta când am făcut X-Men/X-Factor/ Noii mutanți crossover. Am avut întâlniri, dar aceștia au fost doar scriitorii cei mai mulți implicați în asta. Am încercat să facem un pic de polenizare încrucișată acolo. Nu a fost la fel de intens sau la fel de minuțios.
Bogdanove: Sau ca nebun! [ râde ]
Simonson: Sau la fel de nebun, da, acesta era un alt aspect. [ râde ] Aw, vremurile bune.
codul geass lelouch al învierii
Bogdanove: Este un fel de mărturie pentru Mike că a reușit să-l facă să funcționeze, deoarece fiecărui editor ulterior -- cel puțin atunci când eram în carte -- i-a fost din ce în ce mai greu să genereze acel tip de lucru coeziv în care se simțea atât de organic și păstrat. toata lumea fericita. Cred că este un truc de editare destul de ingenios.
Simonson: Mike Carlin a fost genial la asta și nu cred că altcineva ar fi fost suficient de nebun să încerce și suficient de reușit pentru a reuși.
Bogdanove: Weezie, s-ar putea să fi reușit să o faci cu editarea ta.
Simonson: Eu nu cred acest lucru. Nu sunt chiar atât de nebun. [ râde ]
Bogdanove: E adevărat, nu ești chiar așa de nebun, dar am folosit că, oricât de supărați ar fi, toți cei care părăseau biroul tău ar pleca cumva cu coada dând din coadă.
Cum a fost posibilitatea de a revedea această poveste și lumea pe care ați ajutat-o să creați acum 30 de ani și să extindeți rolul și perspectiva lui John Henry Irons în povestea mai amplă?
Simonson: Am crezut că este foarte distractiv! A fost un fel de punctul inițial al acelei lumi pe care am ajuns să-l explorăm în opt pagini înainte de a intra în povestea noastră „Lumea fără Superman”. Am fost foarte recunoscător că ne-au oferit ocazia.
Bogdanove: Și eu am fost cu adevărat recunoscător. A lucra din nou cu Weezie, în special la acest material, a fost ca și cum ai pune perechea ta de blugi preferată -- a fost pur și simplu confortabil, natural și, brusc, 30 de ani au dispărut. Parte a gestației „Moartei lui Superman”, toată lumea spune că Jerry Ordway făcea întotdeauna gluma de fiecare dată când rămâneam blocați la un punct al complotului „Și apoi îl ucidem!” Ceea ce a făcut ca „Moartea lui Superman” să se întâmple a fost Weezie, care a ucis o mulțime de personaje în cariera ei la Marvel, spunând: „Știi ce se întâmplă când ucizi un personaj? Poți să arăți ce a însemnat acel personaj tuturor oamenilor. în jurul lor, distribuția de susținere și chiar și dușmanii lor cu reacția lumii la moartea lor”.
Weezie spunea că asta a declanșat întregul fenomen pentru că, brusc, am început să ne gândim la ceea ce a spus ea și, înainte să ne dăm seama, am scris toată povestea „Înmormântarea unui prieten” înainte de a ajunge chiar la moarte. Weezie ne-a făcut să ne gândim la cum vor reacționa personajele, la ce a însemnat Superman pentru noi și la ce s-ar simți întreaga lume gândindu-se la asta. Cred că [că] spunând o poveste cu John Henry care a fost periferică acțiunii principale este mai în concordanță cu abordarea care a început totul.
Simonson: Jon, nici nu-mi amintesc să fi spus asta. Cuvintele îmi ies din gură și habar n-am ce am spus.
Bogdanove: Serios?! Weezie, acesta a fost unul dintre cele mai importante momente din istoria benzilor desenate și nu-ți amintești asta?! [ râde ]
Simonson: Nu-mi amintesc să fi spus deloc asta, dar mă bucur că îți amintești!
Bogdanove: Eram în cărți de aproximativ un an, iar Jerry trebuie să fi făcut gluma aceea de cel puțin o jumătate de duzină de ori. Motivul pentru care a devenit real este pentru că ai subliniat mizele și recompensele reale pe care le obții din uciderea unui personaj. Eram cu toții în acea dispoziție ciudată de a face toate aceste cărți de benzi desenate grozave și nimeni nu părea să acorde atenție. Tot ce și-au dorit era să mănânce omul lup . [ râde ] Comentariul acela a declanșat întreaga conversație despre cine i-ar fi cu adevărat dor de el când nu era, și acesta a fost miezul a ceea ce a făcut acest lucru atât de gigantic și de ce încă mai vorbim despre el 30 de ani mai târziu! [ râde ]
Specialul #1 pentru cea de-a 30-a aniversare a morții lui Superman va fi pus în vânzare pe 8 noiembrie de la DC Comics.
