La bordul unui tren de lux, plin de străini misterioși, un bărbat ucis brutal în pat. Cu toate acestea, cea mai mare crimă a lui Kenneth Branagh Crima pe Orient Express este cea comisă împotriva cinematografiei. Această adaptare a romanului clasic al lui Agatha Christie izbucnește în mod pozitiv de stele carismatice, lăudându-se nu numai cu Branagh în rolul său de detectiv excentric Hercule Poirot, ci și cu alții precum Michelle Pfeiffer, Judi Dench, Willem Dafoe, Penélope Cruz, Daisy Ridley, Josh Gad , Olivia Colman, Derek Jacobi și aclamatul asomare de pe Broadway Leslie Odom Jr. Cu toate acestea, acesta este un film letal plictisitor și urât, care posedă tot suspansul unui prosop umed.
Crima pe Orient Express urmărește meticulosul mustăcios al lui Christie (Branagh) într-o călătorie perfidă. Când o avalanșă deraiază trenul titular, pasagerii eleganți descoperă că unul dintre numărul lor a fost ucis. În timp ce așteaptă salvarea, Poirot își pune mintea strălucită să lucreze la un mister de crimă plin de indicii conflictuale. Ar putea fi guvernanta vicleană (Ridley)? Profesorul batjocoritor (Dafoe)? Persoana care caută soț (Pfeiffer)? Și așa și așa și așa mai departe.
RECENZIE: Thor: Ragnarok aduce râsuri mari, dar îi lipsește inima reală
Spre deosebire de el, Branagh bucură în mod clar fiecare moment de interpretare a lui Poirot, indiferent dacă privește în jos un suspect mincinos sau chicotește în timp ce citește Charles Dickens. Dar se pare că Branagh a fost asa de îndrăgostit de propria sa performanță că a lăsat orice alt aspect al filmului să cadă.
Scenariul lui Michael Green ( Logan , Străin: Legământ ) trotează în ritmul unui cal mort. Înainte de a ne urca chiar la bordul Express, mai întâi trebuie să vină nu una, ci două scene în care personajele îl declară pe Poirot un geniu al deducerii. Există, de asemenea, o secvență de acțiune inutilă și incoerentă și un ritm bizar lung, în care Poirot pătrunde în fecale animale, încă o dată. Cand noi in cele din urma urcați la bordul trenului, expoziția scade în pereții neglijenti, lăsând publicul amețit cu numele personajelor și aruncând o privire asupra alibiurilor. Este un baraj de indicii care îl face Crima pe Orient Express mai încercat decât distractiv. Dar chiar și asta ar fi putut fi salvat de o distribuție atât de plină de glamour și bravadă!
saranac pumpkin ale recenzii
Vai. Branagh își taie în mod repetat membrii distribuției la genunchi. Sau mai exact, îi tăie din cadru. Cinematografia complet confuză lasă artiștilor interpreți să lipsească prea des de pe ecran. La introducerea ei, doamna elegantă a lui Pfeiffer Hubbard se străduiește să țină pasul cu Poirot în timp ce se îndreaptă spre cabina sa. Totuși, împușcate din afara trenului într-o lovitură de urmărire, stelele sunt văzute doar în spurts, pe măsură ce ecranul este depășit de dungile largi ale panourilor albastre strălucitoare dintre geamurile mașinii. În timp ce unii regizori (Wes Anderson, Bong Joon-Ho) au făcut o artă din fotografierea în trenuri, Branagh a făcut o mizerie. Mai târziu, când este descoperit cadavrul, cinematograful Haris Zambarloukos oferă o fotografie aeriană, lăsând reacțiile lui Branagh și ale distribuției sale complet în afara cadrului, favorizând în schimb umerii și scalpii lor indiferenți. Această încadrare frustrantă durează atât de mult, încât nu numai că telegrafează grosolan un indiciu ulterior, dar se simte aproape ca o glumă sfidătoare pe cheltuiala publicului. Ai plătit să vezi asta! Ha Ha !
Când distribuția înregistrează un prim-plan, Branagh nu reușește pe mulți în ceea ce privește iluminarea. Ei bine, mai ales femeile. Bărbaților le este permis caracterul vizual. Fețele lor sunt pline de mustăți, cicatrici și chiar umbre. Când Johnny Depp (care este în acest film, și asta e cel mai mult pe care îl pot spune în cinstea lui) se confruntă cu un Pfieffer înfricoșător, chipul său are un sentiment de profunzime și amenințare datorită unei benzi de iluminare albastră și a unei stropi de umbră de rău augur . Între timp, Pfieffer este suprapusă până la punctul în care machiajul ei este spălat împreună cu trăsăturile sale, făcând expresia ei neclară și fața aproape de nerecunoscut. Mai târziu, pe măsură ce Daisy Ridley apare vizavi de Branagh, ea este supraexpusă până la punctul în care fata abia are un nas! Dar nu vă îndoiți că fiecare păr din mustața mare și ridicolă a lui Poirot este focalizat și luminat cu dragoste.
În plus, afectând această urâciune cinematografică, mediile CG care înconjoară trenul sunt atât de plate și îngrozitor de false, încât se pare că pasagerii săi călătoresc printr-o galerie de fundaluri de desktop în jurul anului 1997. Și tot timpul, această atrocitate de iluminare proastă, CGI mai rău , și mișcările înfuriătoare ale camerei sunt mari într-un raport de aspect de 70 mm! Acesta este formatul care a dat amploare și dramă unor filme precum Lawrence al Arabiei , poveste din Vest și The Hateful Eight . Aici, este absolut, absolut irosit pe un film profund urât, numai grandios prin importanța sa de sine. Dar cea mai mare risipă din Crima pe Orient Express este o distribuție remarcabilă, dar lamentabil subutilizată, cărora li se oferă fiecare mai puțin decât un cameo glorificat.
Cu atât de multe personaje, fiecare membru al acestui ansamblu (în afară de Branagh) este lăsat cu resturi. Obiectiv pentru Tom Bateman, care se aruncă pe ecran ca Bouc, prietenul lui Playboy. Timp de câteva minute, el aduce o poftă binevenită în această mizerie bătăioasă a unui mister. Dar, prea devreme, el este, din păcate, exclus pentru a se teme de toate meditațiile lui Poirot. Totuși, se descurcă mai bine decât restul.
mako (legenda korra)
Scurte fulgere de fascinație sunt toate aceste adaptări adânc defectuoase. Nu există niciun grație acestui dans învârtit al suspecților. S-au împotmolit în poveste, împărtășesc un strigăt plângător, un secret mârâit sau o linie prostească și apoi dispar cât de mult timp ca să uiți că au existat în primul rând. În sfârșit, în cele din urmă, misterul se va dezlănțui, dar într-o montare atât de întâmplătoare, se simte ca și cum Branagh s-ar fi plictisit de filmul său pe cât îl urmărim noi. Iată, aruncate pe o masă lungă, toate răspunsurile și adevărurile dure. Și totuși filmul nu are decența de a se termina, trăgându-ne printr-o rezoluție nemiloasă.
Nu este deloc șocant faptul că Branagh și-a transformat adaptarea lui Christie într-un proiect de vanitate. Cam asta e treaba lui. Dar, în trecut, a reușit să-și sature ego-ul lacom, oferind în același timp spectatorilor spectacol somptuos în adaptări precum Cătun , Frankenstein al lui Mary Shelley și Mult zgomot pentru nimic . Din Thor la Cenusareasa , Branagh a devenit un ghid pentru adaptări grandioase și inventive, luxuriante cu teatralitate și minune cinematografică. Deci, este dincolo de uimitor că a lui Crima pe Orient Express este oare urât, zgârcit de inept, de nesatisfăcător? Dar iată-ne. Cu un ansamblu senzațional, materiale sursă îndrăgite și un suport de studio la dispoziția sa, Branagh a reușit să facă unul dintre cele mai proaste filme ale anului.
Murder on the Orient Express se deschide vineri.
