Cu mult înainte de a lucra împreună, am respectat instinctele lui Kevin Melrose în alegerea creatorilor de urmărit. Deci, când a sfătuit publicul Robot 6 să citească Victor Sfinții 'webcomic Polar , Am fost intrigat. Acest interes a crescut abia când Jim Gibbons (unul dintre cei mai buni editori care lucrează în benzi desenate) mi-a spus că Dark Horse colectează Polar' Primul sezon în Polar: A venit din frig ( pe care ROBOT 6 l-a previzualizat la sfârșitul lunii septembrie ); Știam că vreau să-l intervievez pe artista din Bilbao, Spania.
Pe lângă discutarea celor 160 de pagini Polar Hardcover, lansat pe 11 decembrie, am atins și viitorul Furios , o miniserie Dark Horse cu a sa Șoareci Templieri colaborator Bryan J.L. Glass , setat să fie lansat pe 29 ianuarie. (Pentru informații suplimentare Furios informații, vă rugăm să citiți interviul lui Albert Ching din septembrie cu Glass.)
Tim O'Shea: Ești foarte clar la asta site-ul tau în ceea ce privește influențele care informează Polar: A venit din frig . „Povestea folosește un stil minimalist și direct inspirat din filme precum Samuraii (Jean-Pierre Melville, 1967), Tokyo Drifter (Seijun Suzuki, 1965) sau Punctul gol (John Boorman, 1967) și romane precum Ucigașul din mine (Jim Thompson, 1952) sau Sancțiunea Eiger (Trevanian, 1979). Polar este, de asemenea, un omagiu adus artiștilor precum Jim Steranko, Jose Muñoz, Alberto Breccia, Alex Toth și Frank Miller. ' Mi-ar plăcea să discut despre fiecare element al acestor propoziții, dar mă voi concentra doar pe două elemente. Cum ai aflat mai întâi despre filme precum Samuraii ? Când ți-ai citit prima poveste despre Steranko și ce a fost ?
Victor Santos : Prima carte Steranko pe care am citit-o a fost Outland adaptare. Studiam artele plastice și nu avusesem prea multă expunere la benzi desenate americane. Aș fi citit o mulțime de cărți cu supereroi în copilăria mea, dar explozia manga din anii '80 și '90 m-a prins chiar în adolescență. De fapt, în anii mei universitare am descoperit marii artiști americani precum Eisner, Ditko, Crumb, Toth, Caniff și alți zeci (mulțumită prietenilor pe care i-am cunoscut acolo, niciodată profesorilor). Am descoperit o ediție spaniolă veche de Outland într-o piață de stradă. Uau, chestia aia m-a suflat! Panourile mari contrastează cu panourile mici, precum și acea iluminare neagră ... Această ediție a fost de dimensiuni mari, europene, așa că paginile duble sunt gigantice. Am început să cercetez. Au fost ani foarte intensi pentru mine; Absorbeam în același timp toată istoria americană a benzilor desenate.
Despre Jean-Pierre Melville Samuraii , s-a întâmplat în aceiași ani. Am întâlnit un tip la un curs de cinema (astăzi este unul dintre cei mai buni prieteni ai mei) și amândoi am fost fani uriași ai lui John Woo. Am petrece cursurile repetând același dialog din Criminalul sau Fierte tari . Mi-a vorbit despre acest film și despre cum a fost inspirația pentru 1989 Criminalul . Un alt șoc: A fost aceeași poveste, același personaj principal ... dar abordarea a fost absolut opusă: rece, îndepărtată și stoică.
În povestirile de benzi desenate este mai ușor să joci stilul lui John Woo, mai multe desene animate, emoțiile crescând. În Șoarecii Templieri funcționează foarte bine pentru că ne mutăm într-un teritoriu epic. Dar este foarte greu să implici un cititor / observator, folosind stilul Melville.
Cum a făcut Polar ajunge să fie colectat de Dark Horse?
De când am început povestea, am sperat să o colectez. Când am terminat primul sezon, am adăugat câteva pagini și am corectat unele greșeli sau părți nesatisfăcătoare și am făcut un PDF cu toate lucrurile și o scurtă explicație a scopului. Am scris o listă de editori adecvați, locuri cu titluri deținute de creatori și contacte din Spania, Franța și SUA. Dark Horse a fost primul pe lista mea, dar singurul meu contact a fost cu Jim (Gibbons), editorul meu, pentru că a Dark Horse Presents poveste pe care am făcut-o cu Mike Oeming ( Sacrificiul ). I-am trimis-o gândindu-mă: OK, contactați mai întâi editorii cool preferați. ' Dar ca o simplă formalitate. Am fost foarte, foarte norocos.
În ceea ce privește dezvoltarea poveștii, înainte de a desena chiar prima pagină, știați deja că roșul va fi cea mai dominantă culoare din poveste?
Inițial, da. Am folosit un marker roșu în etapa de schiță. Cernelesc aceste lucruri diferit de alte lucrări, este ca un puzzle. Nu mă gândesc în termeni de figuri sau desene specifice, ci în zone mari de negru, alb și roșu. În cărțile de benzi desenate cred Cum se mișcă ochiul cititorului de-a lungul paginii? dar în Polar , fiecare pagină este ca o singură fotografie la ochiul cititorului.
Acesta a fost primul meu gând, dar când scanez și folosesc computerul pentru aceste zone roșii, uneori introduc modificări. Încerc să obțin un fel de echilibru.
Webcomicul original era fără cuvinte, dar pentru colecția Dark Horse s-a adăugat dialogul. A fost o schimbare pe care ai fost deloc reticentă să o faci?
victoria furtunii rege stout
Înainte de aprobarea DH, Jim era sincer cu mine în legătură cu pericolul comercial al unei cărți tăcute, dar în același timp aveam în vedere versiunea dialogată. În Spania am publicat o mulțime de cărți ca autor complet (atât scriitor, cât și artist); Am scris chiar cărți pentru alți artiști. Am fost frustrat pentru că cariera mea în SUA a fost doar ca artist și îmi place să scriu. Dar a scrie în engleză a fost o provocare.
În același timp, site-ul web este făcut și acolo pentru o lectură rapidă - consum imediat. Dar cred că în cărți ritmul trebuie să fie mai lent și dialogul este un mod de a conduce cititorul. Și un instrument util pentru îmbogățirea fundalului personajelor, desigur.
Vorbind despre dialog, fără a strica prea mult povestea, puteți alege o linie de dialog preferată? Pentru mine, este începutul poveștii, când Black Kaiser îl prinde pe unul dintre oamenii trimiși să-l omoare. Asasinul capturat spune: „Nu-ți voi spune nimic”. Și Black doar răspunde: „Nu voi întreba”. chiar înainte de a-l ucide pe tip.
Mulțumesc! Nu sunt niciodată mulțumit, dar citind propriile mele lucruri, încercând să obțin o perspectivă obiectivă, salvez întotdeauna niște propoziții. Aceste momente în care proza este atât de rafinată încât poți spune o mulțime de lucruri cu câteva cuvinte. Și mie îmi place acel moment, pentru că înveți multe despre viața și relațiile acestor tipi, acești oameni de succes. Nu așteaptă, nu speră.
Sunt, de asemenea, mulțumit de dialogul cu fata armurierului: Afară e frig, să știi. El răspunde: Știu. Se va înrăutăți. Este o situație foarte romantică! Dar acești oameni nu vorbesc despre sentimente. Ei vorbesc despre diferite chestiuni. Ea spune Rămâi cu mine, dar mintea lui Black Kaiser este departe, concentrându-se asupra viitoarelor crime. Îmi place limba engleză, deoarece acest stil puternic funcționează mai bine. În spaniolă folosim prea multe cuvinte lungi.
O ultimă întrebare privind dialogul, un personaj în special are un stil unic de scris pentru când vorbește. Cum ați ajuns la această abordare (pe care o iubesc)?
Nu sunt sigur ... Mă gândeam la unele dintre aceste experimente îndrăznețe ale cărților din anii '80 pe care le iubesc, cum ar fi Intrebarea de O'Neil și Cowan sau Umbră și Daredevil saga desenate de Bill Sienkiewicz. Aceste experimente artistice nebunești. Dacă atunci când am desenat scenele mă gândeam să profit de povestea minunată a paginii de benzi desenate. De ce nu ar trebui să urmez aceeași filosofie cu literele? Inițial, femeia roșcată, Miss Vian, avea și ea un alt font. Am vrut ceva cursiv care să sugereze o voce mătăsoasă - dar nu am găsit o cale adecvată. Era mult prea confuz.
Au fost făcute alte modificări majore sau îmbunătățiri pentru ediția Dark Horse?
Am mai adăugat câteva pagini pentru că unele dialoguri aveau nevoie de mai mult spațiu. Și am făcut o editare diferită. În total, am adăugat aproape 25 de pagini și o poveste scurtă bonus. Unele pagini au o ordine diferită de webcomic. Am avut o viziune clară în minte că cărțile ar trebui să fie o experiență diferită. Este ca o adaptare de film sau o romanizare. Pe web, vedeți o pagină unică, dar în cărți trebuie să vă gândiți la modul în care compoziția unei pagini își modifică opusul și plasând surprizele pe paginile cu număr par.
Mi-a plăcut mult folosirea tehnologiei prin satelit în anumite momente din poveste, ce a determinat acel element?
Este amuzant pentru că atunci când am creat Polar Am vrut să-i dau un aspect foarte anilor '70 ... costume, perle și această fată proastă cu minifustă și cizme - dar în același timp nu am vrut să resping posibilitățile de povestire ale tehnologiei moderne: celule, satelit, stocarea în cloud. Și teme moderne precum privatizarea agențiilor guvernamentale. Așadar, seria se mișcă printr-un univers anacronic. Ei bine, într-adevăr este universul nostru, dar cu un simț al modei din anii '70.
În consacrarea cărții, menționezi o serie de oameni, dar o singură linie rămâne la mine. - Și lui Mark Buckingham, căutătorul meu. Poți vorbi despre impactul pe care Buckingham l-a avut asupra ta?
L-am cunoscut pe Mark la o convenție spaniolă acum 10 ani, la Avilés. Este amuzant pentru că ne-am întâlnit acolo în viitor cu viitorii noștri soți. S-a mutat în Spania în urmă cu câțiva ani și ne-am întâlni unul cu celălalt în contra, am devenit prieteni. El m-a ajutat foarte mult, am călătorit cu Mark și cu soția lui minunată spre contra, precum Bristol - mi-a făcut cunoștință cu autorii și editorii. Glumim că mă consider padawanul lui.
Nu este doar un tip drăguț și o persoană bună, ci este un exemplu de genul de profesionist pe care vreau să-l fac. Nu și-a pierdut niciodată pasiunea pentru cărțile de benzi desenate. Este încă cititor, fan. M-am săturat să-i ascult pe autori sourpuss care se plâng de cât de obosiți sunt, cum consideră cărțile de benzi desenate pur și simplu o afacere. Deci, aici aveți un tip care lucrează foarte mult și încă îl iubește.
Am fost foarte norocos și mândru să cunosc oameni precum Mark sau Mike Oeming și Brian Azzarello. Oameni care m-au ajutat și m-au îndrumat.
Hai sa vorbim despre Furios , viitoarea ta miniserie cu Șoareci Templieri scriitorul Bryan J.L. Glass. Am întâmplat să vorbesc cu el acum câteva luni la Baltimore Comic-Con - mi-a arătat câteva dintre paginile tale. M-au lăsat fără cuvinte, dar mai multe despre asta într-un minut. În primul rând, nu desenați în mod tradițional povești cu super-eroi, ce a fost în scenariul lui Glass care v-a convins să faceți acest lucru?
Ei bine, sincer nimeni nu mi-a oferit înainte un titlu de super-erou. Cu ani în urmă am mers la contra spaniolă, unde Marvel sau DC făceau căutări de talente, dar am avut întotdeauna probleme cu stilul meu. Un editor DC a fost foarte sincer cu mine: ești foarte talentat, dar în acest moment nu ai putut desena un titlu mare Batman sau Superman. Trebuie să găsim un stil specific. Nu știu de ce uneori în titlurile supereroilor este mai ușor să găsești de lucru dacă ești o clonă proastă a unui artist fierbinte, mai degrabă decât dacă ai un minim de personalitate [în opera ta]. Dar apoi cititorii sunt mulțumiți de [artiști unici precum] Mike Allred, David Aja sau David Lafuente. Ei bine, dacă introduceți o varietate, vor apărea cărți de benzi desenate mai interesante!
Ador supereroii. Este ca genul occidental pentru cinema. Puteți desena și scrie o mie de romane occidentale și nu vor funcționa niciodată la fel de bine ca într-un film. Puteți filma o mie de filme cu super-eroi cu miliarde de dolari: un film nu va funcționa niciodată la fel de bine ca o carte de benzi desenate. Supereroii s-au născut pentru a fi atrași.
Nu sunt un mare fan al sagaselor sau personajelor, dar sunt devotat acelor oameni care le-au scris și desenat. Casa mea este plină de colecții incomplete pentru că îmi pasă doar de cine le-a făcut. Daredevil nu există pentru mine. Lui Miller Daredevil , Al lui Colan Daredevil , sau a lui Brubaker Daredevil există pentru mine ... Deci am fost fericit cu Furios pentru că Bryan mi-a oferit șansa să-i desenez pe Bryan și Victor Furios .
Înapoi la paginile pe care le-am văzut: aveți o scenă care apare pe locul în care personajul principal zboară deasupra mașinilor de poliție și permiteți luminilor albastre și roșii de pe mașina de poliție să încadreze personajul? Ce v-a determinat să încercați o astfel de abordare dinamică cu acea scenă - și v-ați luptat cu cea mai bună modalitate de a pune capăt asta?
Trebuie să spun că scena nu ar fi existat niciodată fără arta lui Walter Simonson. În acea perioadă universitară, când am observat toate povestirile din benzi desenate americane, am citit-o pe a lui Thor . Utilizarea sa iconică a efectelor de lumină și sunet ... Uau, a fost atât de avangardist și de iconic! De ce am pierdut asta? Nu sunt un cititor vechi căruia îi scapă vremurile bune din epoca de aur, am fost un cititor de manga adolescent care a descoperit cărțile de benzi desenate din SUA cu ochi proaspeți. În acea scenă, aș fi putut folosi un aerograf Photoshop și câteva efecte cinematice - dar ar fi atât de plictisitor! Acesta este un desen, la naiba! Pot folosi un cerc de roșu pur și să arăt cum va funcționa această culoare pură pe corpul personajului! Găsirea acestor soluții de povestire este ceea ce face atât de distractiv să desenezi supereroi.
