director A lui Jonathan Liebesman 'Adolescente țestoase ninja mutante' nu este un film atât de bun pe cât crede, dar nici nu este atât de groaznic pe cât ne putem aștepta. Este doar „acolo”, echivalentul filmului de vară cu „ocuparea spațiului”.
Scenariul repornirii - de la scriitorii Josh Appelbaum & Andre Nemec și Evan Daugherty - suferă de sindromul Christopher Nolan: toate elementele bazate pe cărțile de benzi desenate ale filmului trebuie să se bazeze pe „lumea reală”, adesea cu straturi de fundal. (Chiar și una dintre armele țestoaselor are o poveste de origine!)
Rezultatul final este un film care conține mai multe expuneri scrise prost decât interacțiuni semnificative ale personajelor, dar reușind cumva să găsească minimul de succes atunci când vine vorba de executarea personalităților distractive și înțelepte ale eroilor noștri, Leonardo, Donatello, Michelangelo și Rafael.
ÎN LEGĂTURĂ: „Teenage Mutant Ninja Turtles” vedete Fox și Arnett ies din cochilii lor
Dar ele nu fac parte din povestea lor. Acest rol îi revine lui April O'Neil (un serviciu Megan Fox ), un reporter de știri care se luptă, care spune lucruri de genul: „Patru ani de școală de jurnalism pe scurgere”, într-un mod care întărește doar cât de scăpați sunt scriitorii de modul în care vorbesc oamenii. April caută să-și facă oasele într-o poveste despre clanul FOOT. Făcând acest lucru, ea se întâlnește cu eroii noștri semi-scoici și nu numai că se împrietenește cu ei, dar își dă seama că ea - și tatăl ei om de știință - au avut o mână în originea lor.
Printr-o serie de scene scrise în mod confuz care împovărează aprilie cu prea multă poveste de fundal, aflăm că țestoasele ninja erau animalele ei de companie în copilărie și că tatăl ei a fost împușcat și ucis de ticălosul Eric Sachs (un William Fichtner dintr-o singură notă) ) - dar numai după ce Papa O'Neil și-a ars propriul laborator în timp ce el și fiica lui erau în ea .
De aici, filmul se autopilotează prin piese set CG fără greutate, fără logică, pe măsură ce Sachs și Maestrul său, Shredder, intenționează să dezlănțuie un agent patogen mortal în New York, unul pe care Sachs, deja bogat, îl va câștiga oferind guvernului o vindecare - pe care o va obține cumva din sângele broaștelor țestoase.
„Testoasele ninja” este tipul de film în care poți face un joc de băut din câte ori personajele spun neconvingător spun cuvântul „vigilent” într-un mod care pare că tocmai l-au descoperit pentru prima dată, de fiecare dată. Este tipul de film în care ticălosul își păstrează statutul de ticălos ascuns de lume, doar pentru a ecloza, este un complot din vârful clădirii foarte înalte, cu numele său pe el. (Încă mai crezi că vei face milioane să nu infecteze orașul cu un super virus, Sachs?)
Deci, ce face filmul corect? Nu prea mult.
Când „Țestoasele” joacă cartea nostalgiei - o încuviințare la melodia tematică a desene animate aici, o referință la turneul muzical „Ieșirea din scoici” din anii 1990 acolo - o face fără a fi forțat, ceea ce este răcoritor având în vedere atât de multe dintre bătăile filmului realizează opusul. Fanii vor fi încântați să-și vadă în cele din urmă personajele iubite tăiate în scene de acțiune, în moduri care revin în mod plăcut la seria animată. Mulți vor dezbate eficiența design-urilor personajelor - în special ridicolul excesiv al costumului lui Shredder - dar nimeni nu poate nega bucuria trăită când îi privește pe Testoasele cum trimit băieți răi fără limitele anterioare ale acțiunilor live „limitele omului în costum” . Piesa lor remarcabilă implică o goană de mare viteză pe un munte acoperit de zăpadă care, deși nu are mize emoționale reale sau o geografie fizică coerentă, reușește să ofere publicului acțiuni pe care nu le-au mai văzut până acum.
Și acolo se oprește și începe inventivitatea filmului. Intriga nu lasă puțin să surprindă și cu atât mai puțin să se bucure fără a utiliza o diagramă de flux pentru a conecta diferitele fire care leagă totul din prezent de trecutul tuturor. Povestea este atât de complicată, încât rolele întregi sunt dedicate irosirii personajelor precum Splinter (exprimată de Tony Shalhoub) în serviciul de a împinge expunerea prea complicată.
Filmul este obsedat de explicarea modului în care lucrurile funcționează într-o lume dominată de broaște țestoase simțitoare, vorbitoare, antrenate în arta lovirii cu pumnii. Cantitatea sa excesivă de expunere elimină cât de puțină distracție se găsește în ceea ce este, în cele din urmă, o bucată foarte scumpă, foarte inertă, de IP de captare a numerarului.
În sens pozitiv, cumva, personalitățile unice ale personajelor - pe care fanii le cunosc foarte bine până acum - reușesc să apară relativ nevătămate, deși există o lipsă frustrantă de interacțiune emoțională între ele. Aproape la jumătatea filmului, Raphael apare ca personaj principal pentru un motiv oarecare. Tendințele sale de lup singuratic și fricțiunea cu Leonardo devin o problemă pe care narațiunea trebuie să o rezolve, folosind temele grele ale filmului despre frăție și familie. Ceea ce ar fi bine, dacă filmul ne-ar oferi scene care să câștige un astfel de arc în primul rând. Este ca și cum regizorii ar fi încercat să ofere atât personajului, cât și publicului ceva în care să investească, dar apoi au decis să renunțe la acesta în favoarea plasării produsului Pizza Hut și a mai multor expuneri, de data aceasta concepute special pentru a dezvălui de ce țestoaselor noastre le place pizza în prima loc. (În sfârșit, coșmarul nostru lung și național s-a încheiat - știm originea mâncării lor preferate!)
Se pare că Megan Fox își dă cea mai bună interpretare într-un cort de vară până în prezent, dar încă nu reușește să prindă umorul nepăsător pe care personajul trebuie să îl ofere adesea. (De fapt, mai multe glume ale filmului aterizează cu zgomote. Sau mai rău, ochii se rostogolesc.) Aprilie, la fel ca Raph, este, de asemenea, însoțită de o schiță brută a unui arc de personaje, cu rezultate la fel de copleșitoare. Visul ei de a fi luată în serios ca jurnalist, pe care îl anunță în mod repetat, este renunțat în favoarea unui obiectiv neconvingător și ne-câștigat de a accepta broaștele țestoase ca frați. Nu o dată vedem pe ecran ceva ce sugerează de la distanță că April apreciază sau înțelege salvatorii ei transformați în acest fel.
Bineînțeles, linia de jos rămâne că această lipsă consecventă de coeziune narativă, această defalcare fundamentală a elementelor de bază ale scenariului, îi va deranja în cea mai mare parte pe cei obligați să participe la o proiecție, deoarece pre-adolescentul lor a vrut să vadă filmul. Și copiii se vor distra cel mai bine la „Testoasele Ninja”.
