Sid și Marty Krofft au livrat dinozauri cu 20 de ani înainte de Jurassic Park

Alături de fratele său Sid, Marty Krofft a construit un imperiu TV din unele dintre cele mai ciudate programe de televiziune pentru copii lansate vreodată. Producătorul -- care a murit pe 25 noiembrie 2023 la vârsta de 86 de ani -- a fost cel mai bine cunoscut pentru personajele suprarealiste precum H.R. Pufnsuf și Sigmund și monștrii marini , prezentând păpuși giganți care zboară în ceea ce părea adesea a fi un tablou cu acțiune reală a lui Hieronymus Bosch. Erau foarte ciudați și uneori destul de îngrozitori, dar erau definitiv diferiți. În mijlocul clone low-end Hanna-Barbera din anii 1970, soții Krofft au făcut cu siguranță o impresie.

Gen Xers își amintește cu drag de lucrările familiei Krofft, chiar dacă uneori ironic, iar dispariția lui Krofft se simte ca pierderea unei voci unice în cultura pop. Punctul culminant incontestabil al catalogului fraților este Tinutul celor pierduti, care a evitat în mare parte păpușile în favoarea unui concept SF surprinzător de sofisticat. Acesta implică aventurile lui Rick Marshall și a celor doi copii ai săi adolescenți prinși într-o dimensiune alternativă plină de dinozauri și civilizații extraterestre pierdute. Datorită unei echipe remarcabile de scenariști și a unei execuții competente, a devenit un clasic de cult până la punctul de a produce un remake de la începutul anilor 1990 și un film cu Will Ferrell, din păcate uitat, în 2009. Mai impresionant, a oferit dinozauri distracție stop-motion săptămânal. într-o epocă în care oameni ca cel Parcul Jurassic filme nu erau de văzut nicăieri.

Land of the Lost a fost ceva diferit pentru Sid și Marty Krofft

Marele erou din Jurassic Park a avut un rol mult mai mic în roman

Soții Krofft au fost păpuși vodevilliani în primii ani ai carierei lor, care au culminat cu o slujbă de proiectare a personajelor și a decorurilor pentru spectacolul de soiuri Hanna-Barbera. Banana Splits în 1968. Un an mai târziu, au debutat primul lor serial de sine stătător, H.R. Pufnstuf, care a stabilit estetica de-acolo a fraților. Urmează șablonul străin-într-un-tărâm-ciudat al Alice in Tara Minunilor și Vrajitorul din Oz , în copilărie și flautul său vorbitor naufragia într-o lume magică numită Insula Vie, care arată în mod suspect ca un studio situat în Burbank. Majoritatea locuitorilor săi au fost înfățișați de păpuși și actori în costume mari. Au fost conduși de dragonul prieten titular și veșnic amenințați de planurile Wilhelminei W. Witchiepoo.

Serialul este exact la fel de ciudat pe cât pare și, deși a durat doar un singur sezon, cei de la Krofft au urmat rapid cu alte spectacole la fel de bombastice. Asta includea precum Lidsville, Bugaloos, Farfuria pierdută, și Far-Out Space Nuts , precum și anii 1976 Supershow-ul Krofft prezentând o jumătate de duzină de mini-serie rotativă. De asemenea, a implicat o tranziție lentă de la păpuși și către spectacole live-action mai ieftine, deoarece au dezvoltat spectacole de varietate, cum ar fi infamul Brady Bunch Hour și Barbara Mandrell și surorile Mandrell cu vedeta muzicii country. Tinutul celor pierduti arăta și simțea nimic din toate astea. A fost difuzat pentru prima dată în 1974, cu estetica Krofft bine în mână și frații mai mult sau mai puțin siguri de viziunea lor.

Tinutul celor pierduti s-au străduit să ofere o lume la scară epică cu același buget modest ca și celelalte emisiuni ale lor. Seria se concentrează pe Marshall prinși într-un portal dimensional misterios care îi depune într-un univers închis din care nu există o scăpare aparentă. Pe lângă dinozauri, locuitorii săi includ primitivi numiți Pakuni, precum și sinistrii Sleestak, care sunt descendenți devoluți ai unei civilizații extraterestre căzute. Obeliscuri de metal misterioase numite Piloni sunt împrăștiate pe peisaj și par să exercite un anumit control asupra mediului. Soții Marshall supraviețuiesc datorită abilităților lor adepte în aer liber, căutând o cale spre casă și întâlnind adesea alți naufragi din timpuri și universuri diferite în căutarea lor.

Țara celor Pierduți, științifico-fantastică adevărată

La ce să vă așteptați în Jurassic World: Teoria haosului

Prima mare diferență între Tinutul celor pierduti iar celelalte spectacole ale familiei Krofft este dedicarea lui pentru univers. H.R. Pufnstuf și genul său se bazează în mare măsură pe spectatorii tineri care trec cu vederea detaliile bizare și componentele incongruente de pe ecran, folosind capcane colorate și ciudățenie creativă pură pentru a acoperi punctele neplăcute. Tinutul celor pierduti se angajează să construiască lumea corectă și să ofere o poveste de fundal puternică care explică organic componentele sale disparate.

Editorul de povești David Gerrold a dezvoltat o istorie convingătoare pentru Sleestak, în timp ce tehnologia extraterestră, cum ar fi Pilonii, respectă regulile de înțeles în loc să acționeze pur și simplu ca dispozitive de complot. Efectele sunt încă suspecte -- mai ales pentru ochii moderni -- dar oferă un profit impresionant pentru banii lor foarte modesti. Dinozaurii, în special, beneficiază de Efecte stop-motion asemănătoare cu Harryhausen care îi conferă multă personalitate, în timp ce Sleestak și Pylons dau spectacolului mult mai mult caracter distinctiv decât pur și simplu prinzându-i pe Marshall în trecutul preistoric al Pământului.

O teorie a Parcului Jurassic întunecat susține că aceștia nu sunt dinozauri (și are sens)

Meritul pentru asta îi revine în mare parte echipei de scenarisți, care se mândrește cu o serie de nume familiare. Autorul SF Larry Niven a scris sau co-scris un trio de episoade, în timp ce Theodore Sturgeon a scris Sezonul 2, Episodul 8, „The Pylon Express”, care răspunde la o serie de întrebări despre artefactele misterioase. Gerrold însuși a fost un veteran al originalul Star Trek , și scriitorul care a scris celebrul sezonul 2, episodul 15, „The Trouble with Tribbles”. A adus o grămadă de oameni Trek scriitorii noului proiect, printre care D.C. Fontana, Margaret Armen și chiar Walter Koenig, al cărui scenariu pentru sezonul 1, episodul 6, „The Stranger” a oferit seriei un arc viabil în desfășurare.

Pedigree-ul lor contribuie incomensurabil la produsul final. In timp ce Tinutul celor pierduti este încă destinat în mare măsură copiilor, îmbrățișează o serie de concepte științifico-fantastice sofisticate, cum ar fi universurile paralele și paradoxurile timpului. Civilizația pierdută a Sleestaks poartă semințele unei tragedii reale, așa cum a demonstrat un călător în timp pe nume Enik (introdus în „Străinul”), care provine din trecutul lor mai iluminat. Colegii naufragiați care se încrucișează cu Marshalls poartă întotdeauna un indiciu de pericol real cu ei, chiar și atunci când se dovedesc a fi prietenoși. Spectacolul prezintă chiar și un limbaj unic pentru Pakuni, dezvoltat de lingvistul UCLA Victorica Fromkin, care mai târziu a interpretat aceeași feat pentru vampirii din anii 1998 Lamă . În anii dinainte Razboiul Stelelor, puține proiecte științifico-fantastice de orice fel posedau o asemenea ambiție, darămite unul difuzat sâmbăta dimineața.

Land of the Lost a fost un spectacol înaintea timpului său

Regizorul Saltburn vrea să facă un film „erotic” din Jurassic Park

Majoritatea spectacolelor lui Krofft beneficiază de o valoare absolută a noutății. Nimeni altcineva nu ar fi putut să vină cu ele și chiar și cele mai rele dintre ele păstrează o fascinație compulsivă. Dar Tinutul celor pierduti exploatat în zeitgeist timpuriu al George Lucas și Steven Spielberg înainte ca oricare dintre ei să fie pe hartă, începând cu dinozaurii înșiși. Precum de King Kong iar diferitele filme ale lui Ray Harryhausen s-au limitat în mare parte la sălile de cinema și, în multe cazuri, au fost în afara circulației de ceva timp. Familia Krofft a adus acea energie direct în camera de zi, oferindu-le copiilor doza de T. Rex săptămânal și având grijă să construiască un cadru interesant în jurul lor.

Asemănarea lui cu Parcul Jurassic este deosebit de izbitor, cu un adult informat care conduce o pereche de tineri prin ceea ce echivalează cu o rezervație închisă plină de reptile preistorice. Deși în mare parte sunt tratați mai mult ca animale de companie decât ca amenințări -- așa cum se cuvine unui spectacol pentru copii -- ei păstrează sentimentul de personalitate pe care îl Parcul Jurassic filmele investesc în creațiile lor. Există o ecologie viabilă la lucru și, în timp ce Marshalls sunt suficient de deștepți pentru a avea grijă de ei înșiși, Tinutul celor pierduti subliniază în cele din urmă că reptilele sunt responsabile. Ba chiar surprinde Jurassic Park's Noțiunea lui Frankenstein despre știință a mers prost , cu Enik și Pilonii sugerând un fel de tehnologie extraterestră care a crescut dincolo de controlul utilizatorilor săi.

Fără sensibilitățile unice ale familiei Krofft, pur și simplu nu ar fi fost la fel. Tinutul celor pierduti au ajuns la momentul potrivit pentru a face impresia potrivită, cu eforturile lor creative consolidandu-se și cu ambiția de a încerca ceva diferit. În acest proces, ei au creat un spectacol care a exemplificat spiritul lor ciudat, fără a apela la valorile de producție neînțelese și la marionetele stilizate ale celorlalte eforturi. Tinutul celor pierduti a arătat unei întregi generații de copii ce poate fi science-fiction, când erau încă suficient de tineri încât să o accepte fără îndoială și cu Lucas și Spielberg la doar câțiva ani mai departe. Moștenirea lui Marty Krofft este una neobișnuită să fie adevărată, dar Tinutul celor pierduti îi oferă ceva pentru care trebuie să-și amintească: științifico-fantastică adevărată cu un buget redus și un vestitor al lucrurilor mult mai mari care vor urma.