Warner Bros și Legendary Pictures au câștigat marketingul de filme anul acesta. Cele două lansări ale lor din mai, Godzilla: King of the Monsters și Pokémon: detectivul Pikachu , avea de departe cele mai bune trailere ale oricăror filme de vară 2019. Fiecare nou dezvăluire de marketing pentru aceste două adaptări foarte diferite ale monștrilor japonezi iconici a făcut doar să crească hype-ul. Remorcile au convins fanii favoriților lor că li se face dreptate, provocând în același timp curiozitatea celor neconvertiti.
Era aproape inevitabil ca niciun film să nu poată fi la înălțimea unor campanii atât de grozave. Detectiv Pikachu este o bucată suficient de distractivă de puf de unică folosință. Avea aceleași plăceri de suprafață promise în remorci (Pokémon realist adorabil! Ryan Reynolds șmecherii!); singura dezamăgire este că nu mai era nimic.
Godzilla: Regele Monștrilor pe de altă parte, este o decădere mult mai dramatică. Filmul nu este complet lipsit de lucrurile care au fost plăcute în trailer; toate acele fotografii frumoase ale monștrilor sunt în ultima tăietură. Nici măcar nu este ca în 2014 Godzilla, unde remorcile au stricat aproape toată acțiunea; sunt mult mai multe de unde a venit asta. Totuși, într-un fel, ceea ce părea potențial transcendent în forma de trailer ajunge să fie extrem de dezamăgitor în forma de film. De ce este asta?
O parte din motiv Regele Monștrilor Produsele atât pentru trailerele grozave, cât și pentru un film atât de mediocru este că este editat ca un trailer, care ar trebui să evidențieze cele mai atrăgătoare scene și să treacă foarte mult într-un ritm rapid. Realizați un film întreg în stilul unui trailer și devine epuizant și rău pentru povestiri.
Michael Dougherty regizează Regele Monștrilor în modul Michael Bay, încercând să încadreze totul în același stil extrem. Nu doar luptele cu monștri încearcă să arunce în fiecare alegere estetică dramatică: umbre grele, explozii îndrăznețe de lumină strălucitoare, camere rotative, editare haotică, vânt și zăpadă și efecte de particule peste tot. Chiar și scenele în care vorbesc doar personajele umane tind să aibă aceleași ritmuri în cinematografie.
Acest tip de abordare „totul până la 11” face remorci uimitoare, dar nu funcționează cu adevărat pe parcursul unui film întreg. Este motivul pentru care recenzia de o stea a lui Roger Ebert Armaghedon deschide spunând: „Iată-l în sfârșit, primul trailer de 150 de minute”. Când totul este în același mod accentuat, fără niciun fel de contrast; lucrurile care teoretic ar trebui să fie cea mai tare acțiune vreodată nu au impactul pe care ar trebui.
În acest sens, remorcile pentru Regele Monștrilor de fapt, a avut un contrast dramatic mai mare decât filmul și este din cauza muzicii lor. A fost inspirat să folosim „Claire de Lune” în primul trailer și „Somewhere Over the Rainbow” în cel final, promițând un film cu o mai mare sensibilitate și poezie decât oferă produsul final. Contrastarea muzicii pașnice și romantice cu scene de haos și distrugere a creat un sentiment de gamă emoțională, un sentiment de genul Regele Monștrilor ar fi capabil să lovească mai multe note în loc de aceeași, de mai multe ori.
Partitura muzicală a filmului realizată de compozitorul Bear McCreary este bună pentru ceea ce este, dar modul în care este folosit în film nu are niciun grație. Amestecat cu strigătul actorilor și exploziile care se produc, filmul sună la fel de cacofon și monoton ca și modul în care este prezentat vizual.
Nu ne așteptam Regele Monștrilor să fie toată muzica clasică și melodii de spectacol, dar un acompaniament muzical care ar putea surprinde de fapt un sentiment de adevărată minune ar fi făcut o mare diferență în a face filmul aproape la fel de plăcut ca și trailerele sale.
oglinda iaz abv
În regia lui Michael Dougherty, Godzilla: King of the Monsters joacă în rolurile principale Vera Farmiga, Ken Watanabe, Sally Hawkins, Kyle Chandler, Millie Bobby Brown, Bradley Whitford, Thomas Middleditch, Charles Dance, O'Shea Jackson Jr., Aisha Hinds și Zhang Ziyi.
